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文学创作选材定律  

2011-10-19 15:53:41|  分类: 学而习之 |  标签: |举报 |字号 订阅

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四、要准确理解鲁迅关于“专用一个”与“杂取种种”的论述

如前所述,典型化是以客观的实际生活为基础,又要对生活艺术进行加工,通过选择、集中、想象、虚构等艺术手法,使创造出来的艺术形象既保持了生活本身的具体、生动、丰富多彩的特征,又比生活原型更鲜明、生动、突出,更能表现出生活中的某些本质和规律来。典型决非机械的照搬生活! 这一点,人们似乎都明白,但在理解一些具体问题时往往容易忽略。譬如,鲁迅在《出关》的“关”字一文中说:“作家取人为模特儿,有两法。一是专用一个人,言谈举止,不必说了,连细微癖性,衣服的样式,也不加解变。……二是杂取种种人,合成一人个,从和作者相关的人们中去找,是不是发现切合的了。但因为‘杂取种种人’,不少人把它们说成是人物典型的两种方法。其实,只有后才是典型化的方法,而前都是违背典型化的。专用一个人,言谈举动,不必说了,连微细癖性,衣服的样式,也不加改变”,这样做的结果,是绝对不能塑造典型人物出来的。所以,鲁迅是“一向取后一法的”,“向来不用一个单独的模特儿。”鲁迅所说的“专用一个人”与文学创作中经常运用的以生活中的一个原型(模特儿)为基础适当的吸取其它的素材,加以融合,以塑造典型的方法,应该说不是一回事。以现实中某个人物原型塑造典型的方法,不仅为传记文学、报告文学所常用,而且也为其它各种体裁作品所广泛采用。但是,以现实生活某个人为原型,并不等于照抄真人真事。因为,一个人的生活实践无论多么具有普遍意义仍旧是菁芜并存的自然形态的东西,要依据他塑造成艺术典型,不仅须要去粗取精,加工提炼,而且往往还须要吸其它材料,综合想象,以弥补原型的不足,而决不能“言谈举动,不必说了,连微细的癖性,衣服的样式,也不加以改变。”长篇小说《钢铁是怎样炼成的》一书的主人公保尔*柯察金,是作家奥斯特洛夫斯基虚构了一系列的人物、事件、从而使保尔*柯察金的优秀作品得到了充分的表现,成功的塑造了这个无产阶级革命时代的青年革命者的典型。由此可见,我们决不能把鲁迅所说的“专用一个人”与文学创作中的一个原型为主塑造艺术形象的方法混淆起来。

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